Cú remake thắng nhờ dám đổi hẳn sắc thái
“Như Một Người Dưng” là ca khúc của nhạc sĩ Thanh Hưng, được OSAD và Hà An Huy làm mới bằng bản phối Drill cùng phần lời bổ sung, tạo nên một phiên bản trẻ trung và nghịch ngợm hơn bản gốc. Sức hút của màn kết hợp này không nằm ở việc giữ nguyên nỗi buồn quen thuộc, mà ở quyết định cố tình bẻ hướng cảm xúc. Trên nền nhạc do producer Gaz thực hiện, hai nghệ sĩ thêm phần X-part, kết hợp giai điệu bắt tai, flow linh hoạt và những câu rap tự sự có chút tinh nghịch. Kết quả là một bài hát về chia xa không còn bị bó hẹp trong không khí ủ ê: nó vẫn gợi chuyện tình cảm, nhưng cho người nghe một lối tiếp cận nhẹ nhõm hơn. Đây là lựa chọn mạo hiểm vừa đủ để ca khúc cũ có lý do xuất hiện trở lại.
MV hài hước biến lượt xem thành cuộc trò chuyện
Phần hình ảnh mới hiểu rằng một bản remake cần thêm thứ để khán giả muốn chia sẻ, chứ không chỉ cần một bản phối khác. Thay vì dựng MV nghiêm túc, OSAD và Hà An Huy xuất hiện với những danh xưng trêu đùa như “Chủ tịch Mai” và “Giám đốc Hà”, rồi dẫn người xem qua chuỗi tình huống kỳ quặc, tài lẻ bất ngờ và khách mời khó đoán. Các khoảnh khắc có góc quay lạ nhanh chóng được cắt ra, lan truyền trên mạng xã hội và khiến MV thành chất liệu để người hâm mộ tương tác. Đà chú ý được tạo từ trước khi phát hành: đoạn nhạc được OSAD hé lộ, người hâm mộ được mời góp tay thiết kế áp phích, còn một bài đăng kêu gọi tương tác thu hút hơn 50.000 lượt trong ba giờ. Cách quảng bá này biến khán giả thành một phần của cuộc vui, thay vì chỉ đứng ngoài chờ sản phẩm.
Hiệu quả thể hiện nhanh trên YouTube: sau 24 giờ, MV đạt 2 triệu lượt xem; sau hai ngày, con số vượt 2,5 triệu, đưa sản phẩm lên vị trí số một ở cả bảng thịnh hành tổng lẫn hạng mục âm nhạc tại Việt Nam, đồng thời đứng thứ 10 trong bảng MV toàn cầu. Những chỉ số ấy không chứng minh riêng chất lượng âm nhạc, nhưng cho thấy phần hình ảnh khác lạ đã giúp ca khúc bước ra khỏi phạm vi người nghe vốn có.
Một ca khúc nhiều lần được mạng xã hội gọi tên
Bản remake không xuất hiện trên một trang giấy trắng. “Như Một Người Dưng” từng được Nguyễn Thạc Bảo Ngọc thể hiện từ năm 2018, rồi có phiên bản do chính Thanh Hưng trình bày vào năm 2024. Thanh Hưng cho biết ca khúc được viết tranh thủ giờ nghỉ trưa khi anh còn dạy nhạc ở trường mầm non, và có lẽ là sáng tác của anh được “hot đi hot lại” nhiều nhất. Từ khoảng năm 2021, điệp khúc tiếp tục được các bản phối lại và trào lưu video ngắn đưa trở lại xu hướng. Vì vậy, thành công hiện tại vừa là cú bật của OSAD và Hà An Huy, vừa là một vòng tái khám phá nữa trong đời sống của bài hát. Việc khán giả tìm nghe lại các phiên bản cũ sau khi MV mới nổi bật cho thấy remake có thể kéo cả lịch sử của ca khúc trở lại cuộc trò chuyện.
Với OSAD, đây là dấu hiệu vượt khỏi cái bóng “Người Âm Phủ”
“Người Âm Phủ” đưa OSAD thành hiện tượng mạng năm 2018, nhưng thành công sớm cũng khiến anh nhiều lần bị nhìn qua lăng kính của một bản hit duy nhất. Sau những sản phẩm không tạo được sức bật tương tự, album “O_O” và chặng đường tại chương trình “Anh Trai Vượt Ngàn Chông Gai” trở thành những dấu mốc trong hành trình tìm lại khán giả. Bởi thế, cú hit mới có ý nghĩa hơn một vị trí thịnh hành: nó gợi ra cách OSAD có thể kết nối với người nghe bằng sự gần gũi, tính hài hước và khả năng cùng cộng đồng tạo nên câu chuyện quanh sản phẩm. Thành công của “Như Một Người Dưng” chưa xóa sạch mọi hoài nghi chỉ sau vài ngày, nhưng cho thấy OSAD không nhất thiết phải lặp lại công thức “Người Âm Phủ” để được chú ý. Thay đổi cách tiếp cận, còn giữ được dấu ấn riêng, mới là điều đáng kể nhất.
Nhìn tổng thể, OSAD Hà An Huy không chỉ thay áo cho một bản tình ca cũ: họ làm mới âm thanh, đổi tông cảm xúc và dựng một MV đủ khác thường để khán giả muốn truyền tay nhau. Đà leo hạng là kết quả của cả bài hát lẫn cách kể chuyện quanh nó. Nếu ca khúc tiếp tục được nhắc đến sau khi làn sóng lượt xem lắng xuống, đó mới là bằng chứng vững hơn cho một cú trở lại lâu dài. Dẫu vậy, màn remake hiện tại đã đạt mục tiêu quan trọng: đưa bài hát cũ về với một thế hệ người nghe mới và trao cho OSAD một cột mốc đáng chú ý sau “Người Âm Phủ”.
