Một lựa chọn có tính toán: “Mẹ Tôi Điên Rồi” như lời tuyên ngôn ở tuổi 88
“Mẹ Tôi Điên Rồi” là bộ phim gia đình KBS xoay quanh những người mẹ bảo vệ gia đình bằng tình yêu cực đoan, nơi hai kiểu làm mẹ đối nghịch – sống cả đời vì gia đình và sống cả đời vì chính mình – tạo ra xung đột với những đứa con như kẻ thù, qua đó bóc tách nhiều lớp cảm xúc và đạo đức trong đời sống hiện đại. Buổi họp báo trực tuyến cho bộ phim truyền hình hàng ngày này diễn ra sáng 28/9 với sự tham gia của đạo diễn Sung Jun-hae và dàn diễn viên Jung Min-a, Dong-ha, Kim Hee-jung, Kang Kyung-heon, Kim Young-ok, Yang Hee-kyung, Lee Han-wi, Nam Sung-jin, Cho Mi-ryung, Kang Eun-tak. Việc một diễn viên 88 tuổi quay lại với “phim gia đình KBS” trong vai trò trung tâm không phải bước đi quen tay, mà là tuyên bố rõ ràng rằng tham vọng nghệ thuật không có tuổi.
Ở tuổi mà nhiều người đồng nghiệp đã lui hẳn vào hậu trường, Kim Young-ok chọn “Mẹ tôi điên rồi” như một canh bạc cuối cùng trên màn ảnh nhỏ. Bà nói thẳng rằng khi đọc kịch bản, bà đã tự hỏi: “Liệu đây có phải là lần cuối cùng tôi nên thử không?” và quyết định bước vào cuộc chơi khi thấy tác phẩm “được viết tốt”. Trong bối cảnh phim gia đình KBS lâu nay quen với những mô-típ mẹ hiền – mẹ dữ khá khuôn mẫu, lựa chọn của Kim Young-ok là lời thách thức: hoặc là làm một điều khác biệt, hoặc là không làm nữa.
Kim Young-ok: từ “bà ngoại quốc dân” đến người mẹ gánh bốn vai
Điều khiến khán giả chú ý không chỉ là cụm từ “diễn viên 88 tuổi” gắn với Kim Young-ok, mà là cách bà định hình vai diễn lần này như một bức tranh nhiều mảng màu về người mẹ. Trong “Mẹ điên rồi”, bà vào vai Hwang Geum-soon – nhà sáng lập Hwanggeum Capital, trung tâm của gia tộc Hwang, một người phụ nữ giàu lên đầy gian khó và mang trong mình bài học lớn cho thế hệ sau. Chính bà thừa nhận nhân vật giống như phải “đảm nhận bốn vai trò”, lúc mất bình tĩnh, lúc lại như một thám tử đi khắp nơi tìm hiểu mọi chuyện.
Nếu những hình tượng mẹ, bà mà Kim Young-ok từng xây dựng thường nằm ở biên độ rõ ràng – hoặc nghiêm khắc, hoặc ấm áp, thì Hwang Geum-soon là sự tổng hòa: một người mẹ mạnh mẽ, giàu tham vọng, đầy khiếm khuyết, nhưng vẫn bị ám ảnh bởi việc “xây dựng gia đình”. Bà nói rằng “có vẻ như mẹ không thể xây dựng gia đình đó một cách đúng đắn nếu không điên rồi” – câu nói như tóm lại áp lực vô hình đè lên vai những người phụ nữ đứng đầu gia tộc. Vai diễn cuối hay chưa chắc là cuối, nhưng rõ ràng là vai đòi hỏi Kim Young-ok phải phá bỏ vùng an toàn, chấp nhận bị khán giả soi kỹ hơn bao giờ hết.
Một dàn mẹ “điên” bảo vệ gia đình: bức tranh rộng về mẫu hình làm mẹ Hàn Quốc
“Mẹ tôi điên rồi” không chỉ là sân khấu solo của Kim Young-ok, mà là dàn đồng ca các bà mẹ – mỗi người một cách “điên” vì gia đình. Phim mô tả những cuộc đời va chạm giữa người mẹ sống cả đời vì gia đình, người mẹ sống cả đời vì bản thân và những đứa con vướng vào thế đối đầu như kẻ thù. Kim Hee-jung vào vai Cho Mi-mi, bà chủ quán ‘Mimi’s Samgyetang’ sống khắc khoải hơn bất kỳ ai; Kang Kyung-heon là Jeon Jin-hee, nữ CEO thực dụng của Golden Apparel; Yang Hee-kyung hóa thân thành Choi Sun-duk, mẹ chồng của Mi-mi, còn Cho Mi-ryung là Park Ji-young, người phụ nữ quyết tâm gả con gái vào gia tộc Hwang bằng mọi giá.
Đạo diễn Sung Jun-hae giải thích tiêu đề “Mẹ tôi điên rồi” chứa chữ “đẹp (美)” và có thể hiểu là “điên vì một ai đó” hoặc “quá yêu thích đến mức điên rồ”. Nhìn vào các tuyến mẹ, khán giả thấy rõ sự đa dạng của bản năng bảo vệ: có mẹ hi sinh, mẹ tham vọng, mẹ tính toán, mẹ ôm hận. Điểm chung là họ đều bị ám ảnh bởi gia đình. Tựa đề vì thế không chỉ giật gân, mà là câu hỏi đạo đức: ở xã hội Hàn Quốc coi gia đình là chuẩn mực, khi nào tình yêu mẹ trở thành sự kiểm soát bệnh hoạn, và khi nào sự “điên” lại là nỗ lực sống sót trong hệ giá trị khắc nghiệt?
Tham vọng nghệ thuật và cuộc chơi đường dài của phim gia đình KBS
Về mặt sản xuất, “Mẹ tôi điên rồi” là phim gia đình phát sóng hàng ngày trên KBS 1TV, chính thức lên sóng lúc 20 giờ 30 phút ngày 28. Nhưng điểm khiến dự án được chú ý không phải ở khung giờ, mà ở cách đạo diễn Sung Jun-hae tuyển chọn dàn diễn viên ông gọi là “đáng tin cậy” – những gương mặt ông đã làm việc cùng từ thời mới vào nghề và các diễn viên ông xem là “hàng đầu Hàn Quốc” như Kim Young-ok, Yang Hee-kyung. Sự tin tưởng này tạo ra không khí đoàn phim nơi các diễn viên tiền bối như Kim Young-ok vừa là trụ cột chuyên môn, vừa là người thử nghiệm.
Điểm đáng chú ý là chính Kim Young-ok nói việc tham gia “Mẹ điên rồi” là một tham vọng xem liệu mình còn đủ sức làm phim hàng ngày hay không. Đây không phải bước tiếp nối đều đặn của một sự nghiệp dài, mà là phép thử giới hạn. Bà thừa nhận việc học thuộc lời thoại “rất khó” nhưng xem đó như phần của cuộc chơi. Khi một diễn viên cao tuổi không chọn nghỉ ngơi mà chọn vai diễn phức tạp, nhiều mặt sáng – tối, đó là tín hiệu tốt cho dòng phim gia đình KBS: thể loại vốn bị xem là an toàn đang được chính những gương mặt kỳ cựu kéo ra khỏi công thức cũ.
Khi người mẹ trở về từ địa ngục: thông điệp sau lớp truyện kịch
Câu chuyện Kim Young-ok nhấn mạnh rằng đôi khi muốn “xây dựng gia đình” người mẹ buộc phải trở nên “điên”, là lời bình luận sắc sảo về kỳ vọng xã hội đặt lên vai phụ nữ. Nhân vật Hwang Geum-soon – người sáng lập tập đoàn tài chính, giàu lên trong khó nhọc, nhưng vẫn phải lăn xả như “thám tử” trong mọi chuyện của gia đình – là hình ảnh người mẹ bị giằng co giữa quyền lực và mặc định phải hi sinh[SRc:831696]. Khi các tuyến mẹ khác cũng “điên” theo cách riêng – từ Mi-mi lao lực vì quán ăn đến Ji-young ám ảnh chuyện gả con – phim gửi đi thông điệp: không có mẫu hình làm mẹ duy nhất, chỉ có những phụ nữ đang tự xoay xở trong chiếc khuôn chật chội.
“Mẹ tôi điên rồi” vì thế không chỉ là bệ phóng cho vai diễn có thể là cuối cùng của Kim Young-ok, mà còn là dịp để khán giả soi lại cách mình nhìn các bà mẹ: có đang quá dễ dãi khi gọi họ “hy sinh”, và quá nghiệt ngã khi gọi họ “tham lam”. Khi một diễn viên 88 tuổi chọn nói về sự mâu thuẫn ấy bằng một nhân vật đa diện, đầy vết nứt, đó là lời nhắc rằng nghệ thuật chỉ có ý nghĩa khi dám đi vào vùng khó chịu. Nếu đây là “vai diễn cuối” của Kim Young-ok, thì đó không phải là dấu chấm hết, mà là dấu chấm than đặt cạnh câu hỏi: chúng ta sẽ kể những câu chuyện về mẹ như thế nào sau này?
