Cửu Môn và áp lực kế thừa một thương hiệu đã thành tượng đài
Cửu Môn là phần tiếp nối của Lão Cửu Môn, tiếp tục khai thác thế giới chín gia tộc đào mộ trong bối cảnh Trường Sa loạn lạc, vừa kế thừa cốt truyện gốc của Nam Phái Tam Thúc vừa đặt lên vai dàn diễn viên nhiệm vụ vượt qua cái bóng của phần phim ra mắt cách đây một thập kỷ. Đây không phải một dự án mới tinh, mà là một thương hiệu đã có lượng khán giả trung thành, một kỷ niệm thanh xuân, một chuẩn mực về phim đào mộ trong dòng phim cổ trang Hoa ngữ. Bước vào cuộc chơi ấy, Trần Vỹ Đình và những gương mặt trẻ không được phép an toàn: hoặc họ khiến khán giả tin rằng Cửu Môn còn sống, hoặc chấp nhận bị xem là phần hậu truyện dư thừa.
Trong bối cảnh thị trường phim ảnh Trung Quốc được nhận xét là khá ảm đạm, việc một phần tiếp theo như Cửu Môn xuất hiện đã bị soi kỹ từ ngày công bố dự án. Một phần ê-kíp sản xuất gốc trở lại, tác giả IP trực tiếp chuyển thể kịch bản, nên kỳ vọng lẫn hoài nghi đều cao. Khán giả cũ muốn cảm giác năm nào của Lão Cửu Môn, khán giả mới lại cần một câu chuyện đủ độc lập để không bị chìm trong mớ lore phức tạp. Với thế đứng đó, dàn diễn viên Cửu Môn phải giải được bài toán khó: vừa làm yên lòng người yêu cũ, vừa quyến rũ người xem mới.
Trần Vỹ Đình: Trụ cột giữ linh hồn Cửu Môn và ký ức khán giả
Không có Trần Vỹ Đình, Cửu Môn khó lòng thuyết phục rằng mình là sự tiếp nối chứ không phải bản remake hời hợt. Anh tái xuất lần thứ hai trong vòng mười năm với vai Trương Khải Sơn, Đại Phật Gia đứng đầu Cửu Môn, và điều đáng nói là phong độ gần như nguyên vẹn. Một nhận xét được người xem nhắc lại nhiều lần: “Bạn có thể nói Trần Vỹ Đình chưa đủ hoàn hảo, nhưng Trương Khải Sơn của anh ấy là không ai sánh bằng”. Đó không phải lời khen xã giao, mà là sự thừa nhận rằng nhân vật này đã trở thành dấu ấn gắn với khuôn mặt cụ thể của anh, rất khó bị thay thế.
Mười năm trước, Trương Khải Sơn là vị gia chủ còn phảng phất ngông cuồng tuổi trẻ; mười năm sau, vẫn bộ quân phục ấy nhưng đã là một nhà cầm quân ổn định, sâu sắc hơn. Các phân đoạn dưới Cách Thế Lâu cho thấy cách Trần Vỹ Đình dùng ánh mắt cảnh giác, cử chỉ tiết chế để phác họa một người đàn ông vừa gánh thời cuộc vừa giữ được cốt cách sát phạt. Chính chiều sâu nội tâm này giúp nhân vật không bị trôi vào kiểu nam chính cổ trang Hoa ngữ chỉ lo đẹp khung hình. Việc đoàn phim để anh dẫn dắt tuyến điều tra vụ mất tích đội 401, triệu tập chín vị đương gia, đối đầu quân Nhật và tà vật dưới lòng đất càng khẳng định vai trò trụ cột của Trương Đại Phật Gia trong cấu trúc quyền lực của Cửu Môn.
Tăng Thuấn Hy: Từ Ngô Tà đến Ngô Lão Cẩu, một bản sắc riêng trong vũ trụ Tam Thúc
Nếu Trần Vỹ Đình là chiếc neo giữ ký ức, thì Tăng Thuấn Hy là dòng chảy mới trong Cửu Môn. Sáu năm trước, anh gây bất ngờ khi sắm vai Ngô Tà trong Chung Cực Bút Ký, cháu trai của Ngô Lão Cẩu, và được cộng đồng người hâm mộ đánh giá là một trong những phiên bản Ngô Tà ấn tượng nhất giữa một rừng tên tuổi như Lộc Hàm, Chu Nhất Long. Nay, việc anh nhận vai Ngô Lão Cẩu không chỉ nối dài mối duyên với vũ trụ Đạo Mộ Bút Ký, mà còn là phép thử xem một diễn viên trẻ có đủ khả năng bước sang một cảnh giới nhân vật khác.
Ngô Lão Cẩu trong Cửu Môn là nhân vật phức tạp: từng kề vai sát cánh với Trương Khải Sơn, giờ như đứng ở chiến tuyến đối lập, bị kéo giữa thù hận gia tộc và đại cục. Diễn xuất của Tăng Thuấn Hy được đánh giá là tự nhiên, linh hoạt, nắm đúng tính cách Ngô Lão Cẩu trong nguyên tác. Quan trọng hơn, anh không tái dùng màu diễn Ngô Tà; từ cách chọn nhịp nói, dáng đứng đến sự nặng nề trong ánh mắt, tất cả đều cho thấy một lựa chọn diễn xuất có ý thức để khắc họa một người đàn ông từng trải, nhúng sâu vào lợi ích dòng họ. Nhờ thế, dàn diễn viên Cửu Môn có thêm một trục nam chính đủ cân sức bên cạnh Trương Đại Phật Gia, khiến mâu thuẫn nội bộ giữa các môn phái trở nên thuyết phục hơn chứ không chỉ là bối cảnh cho phần hành động.
Hoắc Tiên Cô của Trần Dao: “bông hồng đỏ” mang chiều sâu cảm xúc cho thế giới Cửu Môn
Trong rừng nhân vật nam của chín gia tộc đào mộ, Hoắc Tiên Cô là ngoại lệ cần được đối xử nghiêm túc, vì cô đại diện cho một môn phái do phụ nữ nắm quyền. Nhân vật nữ giới hiếm hoi này rất dễ bị biến thành biểu tượng trang trí, nhưng Cửu Môn lại chọn cách đo ni đóng giày vai diễn cho Trần Dao. Ngay từ trailer đến khi phim phát sóng, khán giả nguyên tác đã dành nhiều lời khen về sự phù hợp giữa khí chất của Trần Dao và hình tượng Hoắc Tiên Cô: bộ sườn xám trắng sữa, dáng vẻ tiểu thư quyền quý nhưng sâu bên trong là một nữ gia chủ đang gồng gánh gia tộc sa sút.
Với Hoắc Tiên Cô, Trần Dao không diễn theo lối “nữ cường” gượng ép mà chọn nhấn vào tính cứng cỏi, sự thâm tình và nỗi bất lực của một người phụ nữ phải đối mặt với di sản gia tộc và quá khứ tội lỗi của nghề đào mộ. Sự thấu suốt trong ánh mắt, cách cô đứng ngang hàng nhưng khác nhịp với Trương Khải Sơn, Ngô Lão Cẩu tạo ra cảm giác rằng Hoắc gia là một thế lực riêng biệt chứ không phải phụ thuộc. Điều này vô tình cũng giúp hóa giải định kiến lâu nay rằng Nam Phái Tam Thúc không giỏi xây dựng nhân vật nữ; mỗi lần Hoắc Tiên Cô xuất hiện, thế giới Cửu Môn bớt đi phần u tối nam giới thuần túy, thêm vào chiều sâu cảm xúc và câu hỏi đạo đức cho toàn bộ câu chuyện.
Thành tích sớm và mức độ chấp nhận của khán giả: dàn diễn viên đã vượt qua bài test đầu tiên
Sau chưa đầy một tuần phát sóng trong mùa hè, Cửu Môn đã leo lên vị trí dẫn đầu trên nền tảng Youku với mốc nhiệt 10.200 điểm. Con số này không chỉ là một thống kê ấn tượng mà còn là tín hiệu cho thấy khán giả đã sẵn sàng trao cơ hội cho phần tiếp nối, dù vẫn tồn tại những lời khen tiếng chê như bất kỳ bộ phim nào. Điều đáng chú ý là nhiều người xem tuyên bố đã tìm lại được cảm giác quen thuộc của Lão Cửu Môn từ cách xây dựng tình tiết gay cấn lẫn sự xuất hiện của gương mặt cũ như Trần Vỹ Đình, đồng thời chấp nhận những thay đổi ở các vai diễn khác, điển hình là việc thay diễn viên Ngô Lão Cẩu bằng Tăng Thuấn Hy.
Ở phía người xem mới, hệ thống nhân vật đồ sộ và bối cảnh mộ cổ Cách Thế Lâu với các hiện tượng không gian lồng ghép, luân hồi thời gian, ảo cảnh chồng chéo khiến bộ phim bị đánh giá là hơi khó hiểu nếu chưa từng tiếp xúc với tác phẩm của Tam Thúc. Nhưng đó lại là cái giá cần thiết để giữ nguyên tinh thần nguyên tác. Khuyến nghị dành cho khán giả mới là nên đọc qua tóm tắt về các gia tộc Cửu Môn để trải nghiệm trọn vẹn hơn. Nhìn ở một góc độ tích cực, việc dàn diễn viên Cửu Môn có thể kéo được người cũ trở lại, đồng thời kích thích người mới chịu khó tìm hiểu nền tảng thế giới là minh chứng rằng họ đã vượt qua bài test khó nhất: chứng minh phần hai có lý do tồn tại.
