Khi một cái kết phim Trung Quốc vượt quá sức chịu đựng người xem
“Giây phút ấy vượt giới hạn” là một bộ phim ngôn tình – dân quốc Trung Quốc xoay quanh những mối tình bi kịch, nơi không có cặp đôi nào đi tới hạnh phúc và tất cả phải trả giá bằng chia ly, hy sinh, để lại cho khán giả cảm giác mất mát kéo dài sau tập cuối cùng. Mấu chốt của tranh cãi nằm ở chỗ, ê-kíp đã chọn một cái kết phim Trung Quốc u ám đến tận cùng: không phép màu phút chót, không cú đảo chiều cứu vãn, chỉ còn âm dương cách biệt và chia ly vĩnh viễn cho toàn bộ nhân vật. Tập cuối lập tức chiếm sóng mạng xã hội, leo thẳng top hotsearch vì mức độ “tàn nhẫn” của câu chuyện. Ở đây, vấn đề không phải khán giả sợ buồn, mà là cảm giác bị dồn đến giới hạn cảm xúc mà vẫn không thấy được ý nghĩa xứng đáng cho những mất mát đó.
Dàn diễn viên đỉnh cao không cứu nổi kịch bản bị cho là “ngược vô tội vạ”
Sự chờ đợi dành cho Trương Lăng Hách phim mới cùng Vương Sở Nhiên là hoàn toàn có cơ sở: hai cái tên đang rất được chú ý, lại góp mặt trong một dự án hạng S+ với hơn 10 triệu lượt đặt xem trước. Thế nhưng, “Giây phút ấy vượt giới hạn” nhanh chóng bị gắn mác “phim gây tranh cãi từ đầu đến cuối dù sở hữu dàn diễn viên tên tuổi”. Khi cái kết ập đến, nam chính Mộ Dung Thanh Dịch (Trương Lăng Hách) hy sinh trong ngọn lửa lớn để cứu con trai, để lại Nhậm Tố Tố (Vương Sở Nhiên) cô độc suốt phần đời. Ở tuyến khác, Thanh Du bị ám sát ngay lễ cưới, Lý Bá Tắc ngã xuống chiến trường, tất cả lời hứa hạnh phúc hóa thành tro tàn. Việc những nhân vật được xây dựng bằng cả mùa phim lại bị “xóa sổ” trong vài tập cuối khiến nhiều người xem cảm thấy nỗ lực của diễn viên bị kịch bản làm phí hoài.
Phỉ Ngã Tư Tồn và câu hỏi: bi kịch khi nào trở thành bạo lực cảm xúc?
Nếu nhìn vào nguyên tác, tranh cãi kết phim “Giây phút ấy vượt giới hạn” không phải điều bất ngờ. Tác phẩm được chuyển thể từ tiểu thuyết của Phỉ Ngã Tư Tồn – người được mệnh danh là “mẹ ghẻ ngôn tình” với phong cách “ngược luyến tàn tâm” đặc trưng. Đông Cung, Không kịp nói yêu em, Thiên Sơn Mộ Tuyết… đều từng cho thấy bà không ngại kết thúc buồn. Vấn đề là khi đưa lên màn ảnh, cảm giác bị “ngược” liên tục trở nên trực diện hơn. Thanh Dịch phải từ biệt Tố Tố để đồng quy vu tận với kẻ thù, Tố Tố buộc giả chết, trở lại dưới thân phận khác rồi vẫn mất hết người thân. Các nhân vật không chỉ chịu bi kịch do thời cuộc, mà còn liên tục mắc kẹt trong những quyết định cực đoan. Bi kịch có thể tạo chiều sâu, nhưng khi mọi lối ra đều bị khóa, khán giả dễ cảm thấy mình bị kéo vào một hành trình bạo lực cảm xúc hơn là chiêm nghiệm.
Thành tích “không như kỳ vọng” và hiện tượng mạng xã hội từ tranh cãi kết phim
Dù được đánh giá là dự án hạng S+ và sở hữu lượng đặt xem trước ấn tượng, thành tích phát sóng của “Giây phút ấy vượt giới hạn” lại không chạm được các cột mốc mong muốn: nhiệt độ cao nhất chỉ đạt 8.228 trên iQIYI và 24.506 trên Tencent Video, thấp hơn mốc 10 nghìn và 30 nghìn từng kỳ vọng. Điều đó cho thấy sức hút của phim không tỷ lệ thuận với độ ồn ào trên mạng xã hội. Tập cuối vẫn trở thành chủ đề bàn luận sôi nổi, nhưng chủ yếu xoay quanh sự bức xúc với cái kết buồn, nơi không cặp đôi nào có thể đi đến hạnh phúc. Tranh luận kéo dài, từ kịch bản, lời thoại sến, kỹ xảo đến tạo hình, tạo cảm giác đây là một “hiện tượng mùa hè” vì… tranh cãi kết phim nhiều hơn vì chất lượng tổng thể. Bộ phim được nhớ tới, nhưng là nhớ như ví dụ điển hình cho khoảng cách giữa kỳ vọng khán giả và lựa chọn kể chuyện của nhà làm phim.
Phiên bản IF: liều thuốc xoa dịu hay bằng chứng thừa nhận cái kết quá cực đoan?
Điều thú vị là sau khi sóng tranh cãi dâng cao, ê-kíp đã tung ra phiên bản IF – một dòng thời gian giả định nơi mọi bi kịch đều không xảy ra. Ở thế giới song song đó, lễ cưới của Thanh Du diễn ra trọn vẹn, Lý Bá Tắc và Hải Đường Thanh hóa giải hiểu lầm, Thanh Dịch và Tố Tố có thể cùng nhau sống đời thường yên bình. Người hâm mộ đón nhận nó như món quà bù đắp, nhưng cũng là lời thú nhận ngầm rằng cái kết ban đầu quá khắc nghiệt với nhân vật và người xem. Khi một bộ phim phải phát hành thêm vũ trụ “hạnh phúc” để xoa dịu cảm xúc bị tổn thương, câu hỏi đặt ra là: liệu bi kịch có đang được dùng như chiêu thức gây chú ý hơn là dụng cụ kể chuyện? Cuối cùng, lựa chọn của khán giả sẽ rất rõ ràng: họ vẫn nhắc đến “Giây phút ấy vượt giới hạn”, nhưng là như một ví dụ cảnh báo về việc cân bằng cảm xúc trong cái kết phim Trung Quốc hiện đại.
