Từ “vai phụ có duyên” đến gương mặt khó thay thế
Hành trình sự nghiệp của Phương Dật Luân, Đậu Kiêu và Ngụy Triết Minh cho thấy phim cổ trang Trung Quốc hiện đại không còn là sân chơi chỉ dành cho những vai nam chính hào nhoáng, mà là cuộc đua dài hơi nơi các diễn viên Hoa ngữ xây tên tuổi từ vai phụ, vai thứ chính rồi dần chinh phục khán giả bằng những vai diễn đa dạng qua nhiều thể loại khác nhau, từ cổ trang, ngôn tình Trung Quốc đến trinh thám, huyền nghi.
Điểm chung thú vị: cả ba đều không “bùng nổ” ngay từ vai chính đầu tay mà kiên trì tích lũy từng hình tượng. Phương Dật Luân được yêu thích như một mỹ nam cổ trang có duyên với vai phụ, nổi bật nhờ khả năng “tấu hài” duyên dáng nhưng vẫn linh hoạt trong nhiều kiểu nhân vật khác nhau. Đậu Kiêu lại khẳng định mình qua chuỗi 15 phim truyền hình và điện ảnh, dần dịch chuyển từ gương mặt mới của màn ảnh rộng sang cái tên quen thuộc trên màn ảnh nhỏ. Ngụy Triết Minh thì bước ra khỏi “vùng an toàn” nam thần ngôn tình để lấn sang cổ trang và huyền nghi, mở rộng biên độ diễn xuất.
Phương Dật Luân: cây hài cổ trang nhưng không chỉ biết gây cười
Điều làm nên sức hút của Phương Dật Luân là anh không chấp nhận bị đóng khung trong một kiểu vai dù xuất phát điểm là “cây hài” trong phim cổ trang Trung Quốc. Anh là một trong những mỹ nam cổ trang có duyên với vai phụ hơn vai chính, song chính đất diễn “nhỏ mà chất” ấy lại cho phép anh thử nghiệm nhiều màu sắc: khi là kiểu người “ngoài lạnh trong nóng”, khi là công tử đào hoa, người nắm quyền hay nhân vật mang nhiều góc tối.
Vai Mông Nhuệ trong Mị Ảnh Thần Bộ là ví dụ điển hình cho phong cách đó: một “quỷ bộ” võ nghệ cao cường, đóng vai trò sức mạnh trong tổ đội phá án cổ trang – trinh thám. Ở chiều ngược lại, Trường Sinh Quyết đưa anh lên vị trí nam chính, kể câu chuyện tình kéo dài 3.000 năm giữa Ninh Trường Việt và Tống Diệc Thu, trải qua từ cổ đại, Dân quốc đến hiện đại. Chính sự chuyển đổi từ hỗ trợ gây cười sang tuyến tình cảm nhiều tầng nghĩa cho thấy anh sử dụng vai phụ như phòng thí nghiệm để trau dồi, chứ không phải “vùng an toàn” để trú ẩn.
Đậu Kiêu: 15 bộ phim và hành trình từ Yến Tuân đến những dự án mới
Nếu Phương Dật Luân ghi điểm bằng độ duyên dáng, thì Đậu Kiêu lại chinh phục khán giả bằng những nhân vật có nội tâm phức tạp và số phận nhiều bước ngoặt. Sau khi được phát hiện trong Chuyện tình cây táo gai, anh tiếp tục nhảy qua lại giữa điện ảnh và truyền hình, nhưng bước ngoặt thực sự đến từ vai Yến Tuân trong Sở Kiều truyện – nhân vật đã đưa tên tuổi anh đến với công chúng rộng rãi.
Trong hơn 15 tác phẩm, các phim Đậu Kiêu đóng trải rộng từ cổ trang, tình cảm đến chính kịch và trinh thám, chứng minh quyết định không tự giới hạn mình ở một thể loại. Sau Sở Kiều truyện, anh tiếp tục góp mặt trong Cửu Châu hải thượng mục vân ký, Yến Vân Đài, Cảnh đẹp ngày vui biết bao giờ và Chưởng tâm – nơi anh thử sức với những tuyến nhân vật có nhiều thay đổi về tâm lý và số phận. Những dự án mới như Anh hùng Đôn Hoàng hay Truyền thuyết Nhật Nguyệt cho thấy anh vẫn trung thành với phim cổ trang nhưng liên tục mở rộng biên độ, từ lịch sử – hành động đến thần thoại – kỳ ảo.
Ngụy Triết Minh: nam thần ngôn tình bước sang cổ trang và huyền nghi
Ngụy Triết Minh đại diện cho thế hệ diễn viên Hoa ngữ trẻ đi lên từ làn sóng ngôn tình Trung Quốc nhưng không “kẹt” lại trong hình tượng soái ca văn phòng. Anh bắt đầu được khán giả biết đến nhờ chuỗi phim ngôn tình hiện đại, đặc biệt là những tác phẩm như Che giấu lãng mạn – một phim cưới trước yêu sau chuyển thể từ tiểu thuyết Văn phòng ẩn hôn của Khinh Ảm.
Tuy nhiên, phim của Ngụy Triết Minh không dừng ở ngôn tình; chúng trải dài từ hiện đại, cổ trang đến huyền nghi, sinh tồn. Anh đảm nhận cả vai chính lẫn vai phụ nhưng luôn giữ được ảnh hưởng đáng kể đến mạch truyện. Ở mảng cổ trang quyền mưu, Phượng bất tê đưa anh vào trung tâm cuộc tranh đấu ngôi vị với vai Tiêu Quyết, đối diện một nữ chính mang theo nỗi oan khuất và vòng xoáy ân oán. Thiên đô dị văn lục lại cho anh cơ hội thử sức với cổ trang – trinh thám – huyền nghi, khi cùng Tô Tuyết Lâu và Đại Lý Tự truy tìm bí ẩn sau các vụ án kỳ bí.
Khi vai phụ trở thành bệ phóng cho hành trình sự nghiệp bền vững
Điểm gặp nhau thú vị của ba diễn viên là họ đều dùng vai phụ làm bệ phóng chứ không xem đó là thất bại. Phương Dật Luân là ví dụ rõ ràng: anh có duyên ở vai phụ hơn vai chính, nhưng mỗi lần xuất hiện đều để lại dấu ấn nhờ khả năng tấu hài lẫn biến hóa hình tượng. Đậu Kiêu không ngại những tuyến nhân vật “lệch trục” nam chính, miễn đó là vai có hành trình tâm lý đáng kể. Còn Ngụy Triết Minh thì sẵn sàng làm vai phụ nhưng có sức nặng đối với câu chuyện, giúp anh chứng minh năng lực ở cả hiện đại lẫn cổ trang, huyền nghi.
Câu chuyện của họ gửi đi thông điệp khá rõ: trong bối cảnh phim cổ trang Trung Quốc và dòng ngôn tình Trung Quốc ngày càng cạnh tranh, con đường an toàn “chờ vai chính” không còn phù hợp. Họ chọn phương án khó hơn: nhận vai phụ nhưng đòi hỏi nhiều nỗ lực, dùng chính những vai đó để nâng cấp tay nghề, mở rộng thể loại, và qua thời gian xây nên một hành trình sự nghiệp bền vững, đa tầng và khó bị thay thế.
