Từ “thánh nữ xuyên không” đến nhà sản xuất: bước ngoặt không quay đầu
Bước ngoặt mới trong sự nghiệp của Triệu Lộ Tư là quyết định chuyển từ hình tượng diễn viên lưu lượng sang vai trò nhà sản xuất và giám chế sáng tạo cho phim ngắn Sonder – Tôi Không Phải NPC, qua đó thử nghiệm mô hình kinh doanh mới và tự kiểm soát nhiều hơn đối với nội dung lẫn hình ảnh nghề nghiệp của mình.
Không còn là nữ chính đứng giữa poster, Triệu Lộ Tư nhà sản xuất chọn lùi hẳn về hậu trường với dự án phim ngắn Sonder – Tôi Không Phải NPC, vừa khai máy tại Hoành Điếm ngày 22/8 và là một trong 9 dự án do studio của cô tự sản xuất. Đây là lần đầu cô đảm nhận vai trò giám chế phim Trung Quốc, trực tiếp tham gia từ khâu đọc kịch bản, trao đổi logic nhân vật đến góp ý hóa trang và tạo hình. Nói cách khác, cô chủ động dịch chuyển vị thế: từ “được chọn” sang “người lựa chọn”. Đó không chỉ là một dự án, mà là tuyên bố rằng sự nghiệp diễn viên mới của cô sẽ không dừng ở việc nhận vai, mà là tự tạo sân chơi cho chính mình.
‘Sonder – Tôi Không Phải NPC’: kịch bản meta và cấu trúc sản xuất lạ chưa từng có
Phim ngắn Sonder chọn một ý tưởng meta thông minh: các cô gái phát hiện mình chỉ là NPC trong “thế giới kịch bản”, nơi số phận đã định sẵn, rồi liên kết để phá vỡ kịch bản và tự viết lại cuộc đời. Khái niệm “sonder” – khoảnh khắc nhận ra mỗi người qua đường đều có đời sống phức tạp – được chuyển hóa thành slogan: “Không có góc nhìn chính duy nhất, mỗi người đều nắm giữ một phó bản cuộc đời riêng”. Về nội dung, đây là lựa chọn táo bạo, thẳng thừng đặt câu hỏi về quyền tự do của nhân vật – và, ẩn dụ hơn, của diễn viên trước hệ thống dòng chảy chính kịch.
Về cấu trúc, Sonder được thiết kế như một chuỗi phim ngắn gồm bốn phần, mỗi phần 5 tập dài 20 phút, tổng cộng 20 tập, với mỗi phần là một nữ chính riêng và bốn tập mở đầu dự kiến phát hành cùng lúc vì các tuyến truyện liên kết chặt chẽ. Cách phát hành này, theo nguồn tin, “chưa từng có series nào được phát hành một cách tương tự ở Trung Quốc”, biến dự án thành phòng thí nghiệm định dạng nội dung hơn là một webdrama an toàn.
Mô hình chia lợi nhuận: Triệu Lộ Tư đánh cược vào nội dung lẫn danh tiếng
Nếu câu chuyện NPC là ẩn dụ cho việc tự giành quyền định đoạt số phận, thì mô hình kinh doanh của phim ngắn Sonder chính là bước thực hành đầu tiên. Dự án áp dụng cơ chế phân chia doanh thu: đạo diễn và diễn viên không nhận lương căn bản mà hưởng thù lao dựa trên lợi nhuận cuối cùng. Điều này buộc cả ê-kíp gắn thu nhập của mình với chất lượng nội dung và độ đón nhận của khán giả. Về mặt lý thuyết, đây là mô hình “đồng chia rủi ro, cùng ăn thành quả” – thứ hiếm thấy trong môi trường sản xuất phim Trung Quốc vốn quen với cát-xê cố định.
Ở vai trò nhà sản xuất, Triệu Lộ Tư chấp nhận bài toán cân não: cô hiện chỉ đủ vốn để tự quay năm tập phim, trong khi áp lực không nằm ở chi phí mà ở thành tích mở màn của vai trò mới. Sự nghiệp diễn viên mới của cô, nếu muốn thoát khỏi nhãn “lưu lượng”, buộc phải chứng minh rằng mình có thể mang lại sản phẩm khiến thị trường chịu rủi ro cùng. Thay vì đặt cược vào một bộ phim dài tập tốn kém, cô chọn phim ngắn làm bước chạy thử – lựa chọn thận trọng nhưng tính toán: thất bại vẫn trong tầm kiểm soát, còn thành công sẽ là điểm cộng khổng lồ cho thương hiệu “Triệu Lộ Tư nhà sản xuất”.
Không xuất hiện trên màn ảnh: rủi ro thương mại hay chiến lược dài hơi?
Quyết định không đóng chính trong phim ngắn Sonder là lựa chọn gây tranh cãi nhất. Fan lo ngại: nếu thiếu khuôn mặt Triệu Lộ Tư trên poster, dự án có đủ hấp dẫn để khán giả nhấp vào xem, nhất là khi dàn diễn viên như Bao Khiết Nghi, Ngụy Tiếu, Chu Chỉ Nghệ, Cao Mỹ Linh không nổi tiếng bằng cô? Một bộ phận khán giả còn cho rằng quy mô sản xuất lần này quá nhỏ so với tiềm lực kiếm tiền của cô, đặt câu hỏi liệu đây có phải là “bước lùi” về hào quang.
Nhưng nhìn từ góc độ chiến lược, đây là bước tách thương hiệu cá nhân khỏi giá trị dự án – điều cần thiết nếu cô muốn trở thành giám chế phim Trung Quốc đúng nghĩa, không phải chỉ gắn tên để tăng view. Trong hậu trường, cô lại xuất hiện với tần suất dày đặc: có mặt tại buổi đọc kịch bản, góp ý logic nhân vật, trang phục, tạo hình, và quan sát qua màn hình giám sát với thái độ tập trung cao độ. Nói cách khác, cô rút khỏi màn ảnh để tăng “tần suất hiện diện” trong các quyết định sáng tạo – lựa chọn mà nhiều diễn viên lâu năm cũng chưa sẵn sàng thực hiện.
Ý nghĩa với ngành: từ “NPC” trên trường quay đến quyền tự chủ của nghệ sĩ
Phản ứng trái chiều quanh Sonder – từ tranh luận về tạo hình bị chê “quá đời thường, giống NPC” cho đến lo lắng về sức hút thiếu Triệu Lộ Tư – cho thấy thị trường chưa quen với việc một lưu lượng chủ động hạ độ hào nhoáng để thử nghiệm mô hình mới. Tuy nhiên, đó lại là lý do dự án này đáng theo dõi: nếu thành công, nó mở ra lối đi để diễn viên trẻ chuyển mình thành nhà sản xuất nội dung, chứ không chỉ là công cụ traffic trong tay nền tảng.
Nữ diễn viên nói rằng cô muốn bước vào trường quay với “một lăng kính hoàn toàn mới”, dùng gần một thập kỷ kinh nghiệm diễn xuất để đầu tư cho dự án tâm huyết này. Điều đó hàm nghĩa nhiều hơn một phim ngắn: đó là nỗ lực thoát khỏi vai trò “nhân vật phụ” trong hệ sinh thái công nghiệp giải trí – nơi nghệ sĩ thường bị kịch bản, kế hoạch phát hành, nhà đầu tư định sẵn số phận. Sonder – Tôi Không Phải NPC, vì vậy, không chỉ kể câu chuyện nhân vật đòi quyền tự chủ; nó là tuyên ngôn nghề nghiệp rằng Triệu Lộ Tư cũng không chấp nhận làm “NPC” trong sự nghiệp của chính mình.
