Từ phim bị chế giễu đến hiện tượng Netflix top 6 toàn cầu
Phim Hàn Quốc D-War, còn được biết đến với tên Dragon Wars phim 2007, là một phim khoa học viễn tưởng Hàn kết hợp yếu tố fantasy, xoay quanh truyền thuyết Imoogi và cuộc chiến quái thú trên bối cảnh Mỹ, từng bị phê phán dữ dội khi ra rạp nhưng nay bất ngờ lội ngược dòng trên Netflix top 6 toàn cầu, đặt lại câu hỏi về cách chúng ta đánh giá một tác phẩm sau thời gian dài. Sự kiện một bộ phim từng bị gắn mác “tác phẩm thất bại” lại leo lên vị trí thứ 6 bảng xếp hạng phim toàn cầu của Netflix không chỉ là chuyện lạ kỳ về số liệu, mà là câu chuyện về uy lực của thời gian và nền tảng streaming. D-War ra mắt năm 2007, mang tham vọng đưa quái vật Imoogi và viên ngọc Yeo Eui-ju vào định dạng bom tấn kiểu Hollywood, nhưng bị chê bai về logic và độ hoàn thiện. Thế mà sau 19 năm, khán giả toàn cầu lại kéo nhau xem, biến bộ phim thành một trường hợp “hồi sinh” hiếm có.
Hiện tượng D-War: số liệu, tranh cãi và “fandom yêu nước”
Theo dữ liệu xếp hạng OTT, D-War liên tục tăng hạng: từ vị trí thứ 9 trong top 10 phim toàn cầu của Netflix lên thứ 7 rồi vươn tới vị trí thứ 6 chỉ trong vài ngày. Tại các thị trường châu Âu lớn như Đức, Pháp, Ý, phim thậm chí đứng thứ 2 trong hạng mục phim và góp mặt trong bảng xếp hạng của khoảng 20 quốc gia. Đó là những con số khó tưởng tượng nếu nhìn lại phản ứng dữ dội cách đây gần hai thập kỷ. Khi phát hành, Dragon Wars phim 2007 gây chú ý nhờ CGI hoành tráng nhưng lập tức trở thành tâm điểm chỉ trích: cốt truyện thiếu logic, nhân vật mờ nhạt, dàn dựng bị cho là yếu kém so với quy mô kỹ xảo. Dù vậy, phim lại thu hút khoảng 8 triệu khán giả tại Hàn Quốc và trở thành phim ăn khách nhất năm 2007 – một nghịch lý được lý giải bằng “fandom yêu nước”, nơi phần khán giả chọn bảo vệ sự kiện “Hàn Quốc cũng làm được phim quái thú quy mô lớn”.
Vì sao D-War sống lại trên nền tảng streaming?
Cú đảo chiều của phim Hàn Quốc D-War không thể tách khỏi bối cảnh phát hành trên Netflix và làn sóng quan tâm tới nội dung có rồng, quái thú. Phim được đưa lên Netflix ngày 6, đúng thời điểm khán giả đang chú ý đến các series kỳ ảo có hình tượng rồng, khiến nhu cầu xem thử tăng mạnh – trên OTT, mức độ tò mò ban đầu với tác phẩm mới ra mắt có thể tác động lớn đến thứ hạng. Tuy nhiên, việc khán giả đổ xô xem không đồng nghĩa chất lượng đã được “minh oan”. Các cổng đánh giá phim tại Đức và Pháp vẫn chấm điểm khá thấp, cho thấy góc nhìn phê bình không mấy thay đổi. Điều thay đổi là hệ tiêu chí thưởng thức: trong thời đại streaming, người xem không nhất thiết cần một phim hoàn thiện, họ có thể tìm kiếm trải nghiệm “kỳ lạ”, độc đáo, hoặc đơn giản là muốn xem thử một “siêu phẩm thất bại” từng gây tranh cãi. Cái mác đó vô tình biến D-War thành nội dung thú vị để khám phá lại.
Từ thất bại thành “kho lưu trữ văn hóa” của điện ảnh Hàn
Điều đáng chú ý nhất nằm ở cách Dragon Wars phim 2007 đang được nhìn lại: không còn chỉ là một phim khoa học viễn tưởng Hàn thiếu hoàn thiện, mà như một tài liệu về tham vọng và mặc cảm trước Hollywood của điện ảnh Hàn thời kỳ đó. Phát triển truyền thuyết Imoogi dưới ngôn ngữ bom tấn Mỹ, dùng CG cỡ lớn, quay bối cảnh Los Angeles – tất cả từng là cú “liều” hiếm thấy, rồi để lại hậu quả kinh tế nặng nề cho đạo diễn Shim Hyung-rae. Trong kỷ nguyên K-content cạnh tranh toàn cầu, khán giả xem lại D-War với câu hỏi khác hẳn: “Tại sao vào năm 2007 Hàn Quốc lại làm một bộ phim như thế này?”. Thay vì so đo từng khung hình với Hollywood, họ thưởng thức nó như một kho lưu trữ văn hóa – một lát cắt của quá trình thử nghiệm táo bạo, nơi thất bại cũng có giá trị kể chuyện. Đây chính là quyền lực mới của Netflix: biến phim từng bị rạp quay lưng thành tư liệu sống về lịch sử sáng tạo.
D-War 2: cuộc thử nghiệm thứ hai của dòng phim quái thú kiểu Hàn
Sự hồi sinh trên Netflix top 6 toàn cầu giúp tên tuổi D-War gắn liền trở lại với đạo diễn Shim Hyung-rae, người đang rục rịch cho D-War 2 (Dragon Wars 2). Ông liên tục công bố kế hoạch sản xuất trên tài khoản cá nhân và dự định tổ chức họp báo trong năm nay để khởi động giai đoạn sản xuất chính thức. D-War 2 vì thế không chỉ là một phần hậu truyện, mà là cuộc thử nghiệm thứ hai của dòng phim quái thú kiểu Hàn sau gần 20 năm. Nếu câu hỏi năm 2007 là “Hàn Quốc có thể làm bom tấn kiểu Hollywood không?”, thì bây giờ câu hỏi đã đổi thành: “Giữa thời đại K-content, phim quái thú của Shim Hyung-rae có thể mang lại điều gì khác biệt?”. Việc D-War đạt vị trí thứ 6 toàn cầu không xóa được mọi phê phán quá khứ, nhưng khẳng định một sự thật: vận mệnh của phim không kết thúc vào ngày công chiếu. Một thất bại có thể sống lâu hơn chính nhờ danh xưng “thất bại” đó – và ngành công nghiệp phim nên học cách đối thoại với quá khứ thay vì chôn vùi nó.
