Phim kinh dị Hàn Quốc bước ra khỏi mùa hè, ôm trọn kỳ nghỉ Chuseok
Làn sóng phim kinh dị Hàn Quốc trong kỳ nghỉ Chuseok là hiện tượng các tác phẩm kinh dị và xu hướng phim thriller bất ngờ trở thành lựa chọn trung tâm của khán giả, chiếm lĩnh phòng vé vốn lâu nay bị thống trị bởi phim giải trí nhẹ nhàng và bom tấn mùa hè, từ đó cho thấy sự thay đổi rõ rệt trong thói quen xem phim và kỳ vọng của công chúng đối với cảm giác căng thẳng, trí tuệ thay vì chỉ cần sự náo nhiệt đơn thuần. Điều đáng nói không phải là việc thể loại kinh dị bỗng "hot" trở lại, mà là nó đã chuyển vai từ món ăn phụ theo mùa sang trụ cột doanh thu quanh năm. Các rạp chiếu năm nay đang nóng lên nhờ làn sóng thành công khác thường của phim kinh dị, không còn giới hạn vào vài tuần cao điểm nắng nóng. Chuỗi thành công liên tiếp cho thấy khán giả đang chủ động tìm cảm giác rùng rợn, căng thẳng như một dạng giải trí trí tuệ, chứ không chỉ để xả stress.
Salmokji: phát súng mở màn, viết lại lịch sử phim kinh dị
Trong bức tranh mới, Salmokji phim là nhân vật mở màn và định hình chuẩn mực cho phim kinh dị Hàn Quốc phòng vé năm nay. Ra rạp từ tháng 4, phim kể về những hiện tượng kỳ lạ xảy ra khi các nhân viên quay hình ảnh đường phố bước vào một hồ chứa nước bí ẩn, biến bối cảnh sinh hoạt quen thuộc thành không gian bị ám đầy bất an. Salmokji thu hút hơn 3,241 triệu khán giả, qua đó giành lại vị trí số 1 về doanh thu mọi thời của phim kinh dị Hàn Quốc, vốn được A Tale of Two Sisters giữ suốt từ năm 2003 với 3,14 triệu khán giả. Đây không chỉ là kỷ lục con số, mà là cú lật đổ biểu tượng, chứng minh rằng kinh dị bản địa có thể vừa tinh tế vừa đại chúng. Bằng cách gọt giũa nỗi sợ đời thường, phim vượt khỏi phạm vi dành riêng cho một nhóm nhỏ người hâm mộ để trở thành “mã thành công” phổ biến với khán giả rộng, phá vỡ định kiến đây là thể loại chỉ dành cho một mùa nhất định.
Những Kẻ Ám Sát: thriller lịch sử nuốt trọn phòng vé Chuseok
Nếu Salmokji mở đường từ mùa xuân, thì Những Kẻ Ám Sát là cú chốt quan trọng chứng minh xu hướng phim thriller và kinh dị có thể thống trị phòng vé Chuseok. Bộ phim đào sâu vào mặt khuất của vụ ám sát đệ nhất phu nhân năm 1974, biến sự kiện lịch sử thành một câu chuyện điều tra sắc lạnh, dồn khán giả vào thế ngồi trên mép ghế. Ngay ngày đầu công chiếu trong dịp nghỉ, Những Kẻ Ám Sát đã thu hút hơn 134.000 khán giả, chiếm 31,8% doanh thu phòng vé, leo thẳng lên vị trí số 1. Từ khi ra mắt ngày 23 tháng 9, phim giữ mạch ba ngày liên tiếp đứng đầu phòng vé Hàn Quốc và chỉ mất chưa tới bốn ngày để vượt mốc 1.057.760 lượt xem, tức sớm cán cột mốc một triệu khán giả. Sự kết hợp giữa điều tra Cheol-gu của Yoo Hae-jin, trưởng ban xã hội Jae-hwan do Park Hae-il thủ vai và phóng viên trẻ Young-il của Lee Min-ho tạo nên một tam giác nhân vật đáp ứng trọn vẹn sự tò mò trí tuệ của người xem, cho thấy phòng vé Chuseok không còn là sân nhà độc tôn của hài hước hay gia đình.
| Chỉ số | Những Kẻ Ám Sát | Ghi chú |
|---|---|---|
| Khán giả ngày đầu | 134.000+ | Chiếm 31,8% doanh thu phòng vé |
| Mốc 1 triệu | 1.057.760 | Đạt sau chưa tới 4 ngày chiếu |
Tazza 4 và cuộc cạnh tranh phòng vé Chuseok đa sắc thái
Xu hướng kinh dị, thriller chiếm lĩnh phòng vé Chuseok không diễn ra trong khoảng trống, mà được thử thách bởi các đối thủ thương hiệu lớn như Tazza 4. Ra mắt cùng thời điểm với Những Kẻ Ám Sát, Tazza: Bài ca của Beelzebub nhanh chóng đứng thứ 2 sau khi thu hút hơn 103.000 khán giả, chiếm 25,1% thị phần ngày đầu. Trong kỳ nghỉ, phim đạt tỷ lệ đặt vé tới 31,6%, tạo thế rượt đuổi quyết liệt. Sự đối đầu giữa màn điều tra chính trị lạnh lùng và câu chuyện trả thù đẫm máu trong giới cờ bạc cho thấy khán giả đang ưu tiên những cốt truyện căng thẳng, nhiều lớp hơn là công thức “mùa hè – phim gia đình, Chuseok – phim hài” đã từng tồn tại. Giữa cuộc chiến đặt vé căng thẳng, Những Kẻ Ám Sát vẫn giữ lợi thế, trong khi các phim khác như The Odyssey, The Intern hay suất chiếu Encore của Avengers: Endgame tạo nên nền phòng vé đa sắc, nhưng không làm lung lay vị thế của thriller trong đợt nghỉ này.
Khi kinh dị trở thành ngôn ngữ chung của khán giả và phòng vé
Điểm đáng chú ý của mùa phim này không chỉ nằm ở từng tựa phim, mà ở cách thể loại kinh dị và xu hướng phim thriller đang tái định nghĩa vai trò với khán giả đại chúng. Các chuyên gia phân tích rằng chuỗi thành công liên tiếp của thể loại kinh dị bắt nguồn từ sự đa dạng hóa tệp người xem: nỗi sợ đời thường, bối cảnh quen thuộc và những vấn đề xã hội, lịch sử khiến phim không còn là sân chơi “fan cứng” mà trở thành kênh đối thoại phổ biến. Nhà phê bình Jeong Ji-wook nhận định định kiến rằng đây là thể loại chỉ được thưởng thức vào một mùa nhất định đã hoàn toàn bị phá vỡ, khi các phim kinh dị mạnh tay khai thác nỗi sợ đời sống thường nhật và phơi bày những mảng tối xã hội. Sự trở lại của đạo diễn Julia Ducournau với Alpha vào ngày 30, một phim kinh dị đặt nỗi sợ kỳ thị và bệnh dịch lên cơ thể một cô bé 13 tuổi, càng cho thấy “kinh dị đời thường” đang mở rộng tệp khán giả. Nhiều tác phẩm khác, từ Resident Evil: Đêm thứ 0 đến các phim ngoại nhập, củng cố xu hướng này: kinh dị đã trở thành ngôn ngữ chung giữa người làm phim và người xem, không bị trói buộc trong công thức mùa hè, và đang tiến gần tới vị thế dòng chủ lưu quanh năm.
