Milan và khoảnh khắc nới lỏng mã nhận diện nhà mốt
Sự nới lỏng mã nhận diện nhà mốt tại Milan là xu hướng khi các thương hiệu lâu đời bắt đầu chất vấn những quy tắc họ tự đặt ra, chuyển từ ngôn ngữ logo và biểu tượng sang chú trọng cảm nhận cơ thể, cấu trúc và cảm xúc người mặc, nơi tính tối giản, gợi cảm hay kỳ quặc đều được làm mềm để mở ra đối thoại mới với thế hệ khán giả đương đại. Điều đó hiện rõ trong mùa Fendi Xuân Hè 2027, cùng những bộ sưu tập mới của Jil Sander và, ở một bối cảnh song song, Marni: ba cái tên từng gắn chặt với nhận diện rất rõ ràng giờ tìm cách lỏng lẻo hóa chính nền móng của mình. Milan Fashion Week, vì thế, không còn là cuộc diễu hành những bộ đồng phục thẩm mỹ quen thuộc mà trở thành phòng thí nghiệm nơi ‘cốt lõi nhà mốt’ được bóc tách, đặt lại và nối kết với đời sống.
Fendi Xuân Hè 2027: Nội y, tailoring và quyền tự chủ cơ thể
Diễn ra vào ngày 23/9/2026 trong khuôn khổ Milan Fashion Week, bộ sưu tập Fendi Xuân-Hè 2027 là câu trả lời của Maria Grazia Chiuri xoay quanh câu hỏi “Fendi của Chiuri thực sự trông thế nào?”, và câu trả lời bắt đầu từ cơ thể. Đáng nói hơn, cô không dùng cơ thể như bệ phóng cho sự phô diễn mà là điểm xuất phát cho quyền tự chủ người mặc. Logic “Less I. More Us.” không còn là khẩu hiệu mà trở thành cách quần áo vận hành như một lớp da thứ hai, nhạy với cảm xúc và ranh giới cá nhân. Chiuri cố tình đặt nội y và kỹ thuật tailoring đối thoại với nhau: trên sàn diễn, bralette, slip dress, quần boxer lụa, ren và vải xuyên thấu xoay vần cùng suit đen, sơ mi, áo khoác may đo giữa thầm kín và phóng khoáng, nam tính và nữ tính. Chính cuộc va chạm đó khiến câu chuyện “mặc nội y ra ngoài” trở nên sắc sảo: không còn là tuyên ngôn gây sốc mà là tuyên bố về quyền được quyết định mình muốn được nhìn thấy đến đâu, cấu trúc hay mềm mại thế nào.
Chiuri gắn cuộc cách tân này với hình ảnh Raffaella Carrà – người mà cô gọi là “một nhà nữ quyền phi thường”, biểu tượng truyền hình Ý từng đưa phần bụng trần, catsuit lấp lánh và ham muốn của phụ nữ lên sóng quốc gia như một hành động phá bỏ thứ bậc ham muốn và khẳng định sự độc lập trong lối sống lẫn tư duy. Trên nền đó, các thiết kế mang tính “biến hình” như áo choàng mặc nhà trở thành trang phục đường phố, opera coat cạnh denim mài rách, ren kết hợp intarsia, nhung đi cùng giấy da, tinh thần punk va chạm vẻ sang trọng quý tộc – tất cả phá vỡ mọi phân cấp vật liệu và quy chuẩn “đúng/sai” trong ăn mặc. Ngay cả màu sắc cũng được nới rộng: bên cạnh bảng đen và trung tính là hồng cá hồi, xanh hồ trăn, hồng phấn trầm, vàng bơ cùng sắc thái glam-rock phóng túng hơn trong không gian gương, nơi hình ảnh cơ thể và chất liệu được nhân bản, buộc người xem đối diện với chính cách mình nhìn người khác.
Jil Sander tối giản: Simone Bellotti làm mềm cấu trúc để chân thật hơn
Nếu Chiuri kéo Fendi về phía cơ thể, Simone Bellotti lại xử lý căn tính tối giản của Jil Sander bằng cách làm mềm tính cấu trúc. Bộ sưu tập thứ ba của anh cho Jil Sander “brimmed with confidence”, không phải qua sự cứng nhắc mà ở khả năng bẻ cong bộ đồng phục tối giản bằng kỹ thuật tailoring sáng tạo. Silhouette được kéo dài với jacket ba phần tư, knit argyle phủ qua hông, nhưng đồng thời phồng và trôi nhè nhẹ nhờ những mảng xếp ly, cape tích hợp cho phép không khí luồn qua quần áo và quanh cơ thể. Bellotti đạt phong độ cao nhất khi hệ thống may đo vừa giữ được cấu trúc vừa thổi sự nhẹ bẫng vào jacket, đầm, chân váy – những chiếc coat với một nếp gấp ép lệch, cổ áo khuyết nhỏ, sơ mi có xếp ly dao balloon phía sau, xếp ly đổ xuống hông váy như một cách bóp méo độ chính xác mà anh nói là “thành thật hơn” với đời sống.
Điều làm Jil Sander trong tay Bellotti đáng chú ý là anh vẫn trung thành với bảng màu trung tính đen, xám, xanh để giữ trọng tâm ở kiến trúc trang phục, nhưng kiến trúc đó không còn là khối tĩnh mà là khối chuyển động. Một cặp coat đặc biệt mang chi tiết saddle flap cắt khoét phóng đại từ áo cưỡi hoàng gia, được tạo ra bằng khâu tay thay vì mẹo styling bề mặt – thao tác cho thấy anh muốn phá nhẹ sự chuẩn xác, nhưng qua lao động thủ công chứ không bằng hiệu ứng rẻ tiền. Với Bellotti, Jil Sander tối giản không còn là đồng phục “sạch” để áp đặt lên người mặc, mà là cấu trúc mở, cho phép cơ thể và tính cá nhân luồn vào giữa các nếp gấp. Anh nới lỏng mã nhận diện nhà mốt bằng cách giữ lại khung tối giản, rồi bơm vào đó sự lệch, phồng, bay – một thứ sai số có tính nhân văn.
Từ mã nhận diện cứng nhắc đến ngôn ngữ mở
Điểm chung giữa Maria Grazia Chiuri và Simone Bellotti là họ không còn xem mã nhận diện nhà mốt như bộ luật bất biến, mà như ngôn ngữ có thể được bẻ cong để đối thoại với cơ thể và thời đại. Ở Fendi, logic “Less I. More Us.” được Chiuri đẩy khỏi dạng thông điệp marketing để trở thành cơ chế vận hành của quần áo trên thân thể – quần áo như làn da thứ hai, không có phân cấp chất liệu, không có ranh giới nội y/ngoại y, punk/quý tộc mà chỉ có mức độ tự do người mặc chọn cho mình. Ở Jil Sander, Bellotti giữ lại khung tối giản nhưng cố tình ‘distort the precision a little bit’ vì anh tin đó là cách thành thật hơn với đời sống vốn luôn đầy lệch, phồng, không hoàn hảo. Cả hai đều đặt câu hỏi: liệu nhà mốt có thể bớt ám ảnh với sự nhất quán tuyệt đối, để chấp nhận một bản sắc linh hoạt, có chỗ cho sai số, cho cơ thể và cảm xúc khác nhau?
Kết luận: Khi nhà mốt học cách buông tay
Nhìn từ Milan, việc nới lỏng mã nhận diện nhà mốt không phải dấu hiệu khủng hoảng bản sắc mà là chiến lược sống còn trong bối cảnh người mặc ngày càng kháng lại mọi hình thức áp đặt. Maria Grazia Chiuri cho thấy Fendi có thể rũ bỏ tính phân cấp sang xấu, trong ngoài, nam nữ để xây một ngôn ngữ xoay quanh quyền tự chủ và cảm xúc người mặc, trong khi Simone Bellotti chứng minh Jil Sander tối giản vẫn có thể thở, phồng, lệch nhưng không đánh mất kỷ luật nội tại. Cả hai khẳng định rằng nhận diện thương hiệu tương lai không nằm ở logo hay bộ công thức bất di bất dịch, mà ở khả năng lắng nghe cơ thể, chấp nhận sự đa dạng và cho phép quần áo vận hành như một hệ mở. Khi nhà mốt học cách buông tay đúng chỗ, họ không yếu đi; ngược lại, họ trở nên có liên quan hơn với thế hệ mới vốn muốn được nhìn thấy như những cá thể, chứ không như người mang đồng phục.
