Busan Film Festival 2026: Cửa ngõ ra mắt quốc tế cho phim Hàn Quốc mới
Busan Film Festival 2026 là kỳ Liên hoan phim quốc tế Busan lần thứ 31, diễn ra từ ngày 6 đến 15-10, được xem là nền tảng chiến lược để các bộ phim chiếu tại liên hoan, đặc biệt là phim Hàn Quốc mới, tiếp cận khán giả toàn cầu thông qua những buổi ra mắt quốc tế, sự tuyển chọn khắt khe và đối thoại trực tiếp với giới làm phim cùng người xem. Liên hoan năm nay không chỉ giới thiệu những tác phẩm mới mà còn dựng lại lịch sử điện ảnh Hàn bằng các chương trình hồi cố, biến Busan thành điểm hẹn bắt buộc cho cả người yêu phim lẫn giới chuyên môn.
Thông báo ngày 25-8 về ba bộ phim Hàn mới ra mắt ở mục On Screen cho thấy một điều: Busan đã dứt khoát xác nhận vai trò “bàn đạp” của mình cho sân chơi series dài tập, không còn giới hạn ở phim điện ảnh. Khi các buổi chiếu diễn ra trên màn ảnh lớn, giá trị sản xuất của phim Hàn được phóng đại, đồng thời định hình kỳ vọng mới về chuẩn chất lượng trong kỷ nguyên streaming. Đây là quyết định mang tính tuyên bố: Hàn Quốc muốn thế giới nhìn vào mình như một trung tâm kể chuyện, không chỉ là thị trường giải trí.
“Dead-End Job”: Hiện thực u ám và trí tưởng tượng đậm chất Hàn
Trong ba phim Hàn Quốc mới ra mắt quốc tế tại Busan Film Festival 2026, “Dead-End Job” là lựa chọn táo bạo nhất. Bộ phim sử dụng bối cảnh một công việc bán thời gian đầy nghi vấn để kể câu chuyện bám rễ trong hiện thực, nhưng được bọc bằng lớp hư cấu và bí ẩn, đúng kiểu pha trộn đặc trưng mà phim Hàn giỏi nhất: đời sống thường ngày, bất an kinh tế, cộng thêm cảm giác nguy hiểm lơ lửng. Việc Netflix đưa series này lên màn hình lớn tại Busan là tuyên ngôn rằng câu chuyện lao động bấp bênh ở Hàn có sức vang vượt biên giới.
Dàn diễn viên gồm Lee Jae Wook, Go Min Si, Kim Min Ha và Lee Hee Joon cho thấy tham vọng đánh vào cả khán giả nội địa lẫn fan quốc tế, những người đã quen mặt họ qua nhiều dự án trước đó. Được đạo diễn Kim Da Min dẫn dắt, “Dead-End Job” rất có thể sẽ trở thành tiêu chuẩn mới cho dòng phim kết hợp trinh thám và xã hội. Một câu nói dễ trích từ thông báo của liên hoan là: “Mục On Screen mở rộng phạm vi và giá trị của trải nghiệm điện ảnh bằng cách đem những buổi ra mắt series từ khắp thế giới lên màn ảnh rộng”. Với “Dead-End Job”, tuyên bố ấy không còn là lý thuyết mà là thực tế sinh động.
“The Remarried Empress”: Tham vọng hoàng cung của đế chế K-drama
Nếu “Dead-End Job” đại diện cho mặt tối hiện thực, thì “The Remarried Empress” mang đến một lát cắt hoàn toàn khác: fantasy lãng mạn hoàng cung, được Disney+ hậu thuẫn. Chỉ cần nhìn vào danh sách diễn viên – Shin Min Ah, Ju Ji Hoon, Lee Jong Suk, Lee Se Young – là đủ thấy series này được thiết kế như một “siêu phẩm cast khủng” nhằm đánh trực diện vào thị trường quốc tế quen thuộc với tên tuổi K-drama. Việc bộ phim chiếu tại liên hoan ngay trong mục On Screen là lời khẳng định rằng dòng fantasy – vốn dễ bị gán mác giải trí đơn thuần – hoàn toàn có chỗ trên sân chơi nghệ thuật.
Đạo diễn Jo Soo Won, người từng cầm trịch “I Hear Your Voice” và “Thirty But Seventeen”, là bảo chứng cho khả năng cân bằng giữa chiều sâu cảm xúc và nhịp kể đại chúng. Tại Busan Film Festival 2026, “The Remarried Empress” không chỉ là một bộ phim Hàn Quốc mới ra mắt quốc tế, nó còn là tuyên bố về quyền lực mềm: Hàn Quốc hiểu rằng những câu chuyện hoàng cung, đấu trí, tái hôn và tái định nghĩa quyền lực nữ giới là thứ khán giả toàn cầu đang khao khát. Nếu “Dead-End Job” nhấn mạnh bất an tầng lớp lao động, “The Remarried Empress” cho thấy khát vọng kể lại lịch sử và tưởng tượng quyền lực theo cách hoàn toàn Hàn Quốc.
“Road”: Tội ác xuyên biên giới và bước tiến của dòng phim điều tra Hàn
Bộ phim thứ ba trong danh sách ra mắt quốc tế tại Busan là “Road”, tác phẩm mới của Han Jun Hee – người đã chứng minh thực lực với phim điện ảnh “Coin Locker Girl” từng được mời đến Critics’ Week tại Cannes và series “D.P.” đoạt giải Phim truyền hình xuất sắc tại Baeksang 2022. Việc ông trở lại với một câu chuyện điều tra tội ác giết người hàng loạt xuyên biên giới cho thấy tham vọng nâng tầm phim điều tra Hàn từ phạm vi quốc gia lên địa hạt toàn cầu. Netflix một lần nữa đóng vai trò nền tảng phát hành, nhưng Busan mới là nơi “Road” thử lửa trước khán giả chuyên môn.
Dàn cast gồm Son Suk Ku, Nagayama Eita, Kim Shin Rok và nhiều gương mặt khác nhấn mạnh tính quốc tế của dự án. Khi một vụ án vượt khỏi biên giới, câu chuyện không còn thuộc riêng một quốc gia – nó chạm đến nỗi ám ảnh chung về bạo lực và công lý. Sự xuất hiện của “Road” bên cạnh một phim fantasy lãng mạn và một series hiện thực – bí ẩn chứng minh một điều: ba bộ phim này đại diện cho sự đa dạng trong thể loại và chất lượng sản xuất của ngành công nghiệp phim Hàn, từ trinh thám xã hội, hoàng cung fantasy đến tội ác xuyên quốc gia. Busan đã khéo léo dựng nên một “bức tranh thể loại” để gửi thẳng cho khán giả quốc tế.
Từ Ahn Sung-ki đến On Screen: Busan giữ gốc rễ để vươn ra thế giới
Không thể hiểu hết ý nghĩa của Busan Film Festival 2026 nếu bỏ qua chương trình đặc biệt về Ahn Sung-ki – huyền thoại sống của điện ảnh Hàn Quốc. Liên hoan năm nay phối hợp với Viện Lưu trữ phim Hàn Quốc tổ chức chương trình “Những ngày tháng tươi đẹp, Ahn Sung-ki”, diễn ra từ ngày khai mạc 6-10, trình chiếu sáu kiệt tác do chính ông tuyển chọn: “Ngày đẹp trời có gió”, “Săn cá voi”, “Chilsu và Mansu”, “Gã hề”, “Chiến tranh trắng”, “Lễ hội”. Những bộ phim này từng dẫn dắt thời kỳ phục hưng điện ảnh Hàn từ thập niên 1980 đến 1990, nay trở lại màn ảnh để nhắc khán giả rằng thành tựu hôm nay không thể tách khỏi nền tảng lịch sử.
Việc Busan đồng thời tôn vinh Ahn Sung-ki và đẩy mạnh mục On Screen với ba phim Hàn mới là lựa chọn rất có ý nghĩa: một bên là gốc rễ, một bên là nhánh mới. Chương trình giao lưu với năm đạo diễn bậc thầy – Lee Jang-ho, Bae Chang-ho, Park Kwang-su, Lee Myung-se và Jung Ji-young – cùng các buổi ra mắt quốc tế của những series mới, mở ra cuộc đối thoại xuyên thế hệ về cách kể chuyện, cách sản xuất, và cả cách đưa phim Hàn ra thế giới. Kết luận rõ ràng là: Busan không muốn chỉ là nơi phim Hàn đi qua; liên hoan đang tự đặt mình thành sân khấu nơi quá khứ và tương lai của điện ảnh Hàn cùng đứng, để từ đó bước ra khán giả quốc tế trong tư thế tự tin và có ký ức.
